Alsmile ช่วงปิดเทอม

[iannnnn]

งั้นผมสลับอีเมลกันนะครับ อันหลักอันแรกจะเปลี่ยนเป็นอีเมลที่ใช้ได้
ส่วนอันที่สมัครใหม่นั้นผมเปลี่ยนเป็นอีเมลที่เข้าไม่ได้ละกันจ้ะ

[Akar]

ตามนั้นได้เลยครับ

[Akar]

เพิ่งตามอ่านงานของจานโม่
และก็เห็นว่าฟอนต์นี้


มันมาอารมณ์คล้ายกันกับ ฟอนต์ชื่อ Conflict อะไรสักอย่างนี้
เฮ้ย...  ไม่เคยเห็นนะ  เพิ่งมาเห็นวันนี้เอง

เจอผลงานระดับเซียนเข้าให้ไปไม่เป็นเลย

[าาา๐]

ของมันคล้ายกันได้คร้าบ อีกตัวที่แนะนำคือ อินทรีย์แดง ของ อ. โรจน์ น่ะครับ

[iannnnn]

ตัวนั้นอย่างเกรียนเลยครับ

[Akar]

อึม...ที่จริงอยากพัฒนา ฉ. ของอาจารย์โรจน์ให้แพร่หลายขึ้น
รูปแบบอักษรไทยอาจผิดเพี้ยนไปบ้าง แต่ให้มองเป็นศิลปะด้วย
ฟอนต์ที่เป็นมาตรฐานก็มีกันอยู่แล้ว
แต่ตรงนี้คือฟอนต์ที่ประยุกต์เข้ากับศิลปะร่วมสมัย
การคลี่คลายลายเส้นตัวสือไทยก็ให้มีหน้าตาแตกต่างขึ้นด้วย

จะสังเกตเห็นได้ว่าฟอนต์ตัวที่หลวงพี่ทำอยู่ในมีส่วนคล้ายหลายฟอนต์นะ
คล้าย conflict ของจานโม่(อันนี้เพิ่งรู้)
คล้าย อินทรีแดง ของ อ.โรจน์ (อันนี้ดูและเรียนรู้จากผลงานท่านมา)

ตัวนั้นอย่างเกรียนเลยครับ

คล้ายตระกูลของคัดสรร อ.อนุทิน (อันนี้ต้องการให้ได้อารมณ์ทางนั้นด้วย)
บางตัวก็ลอง ๆ ฉีกแนวดูบ้างครับ นี่คือศิลปะไทโปกราฟฟฟฟฟฟ


ขอบคุณที่ชี้แนะหลวงพี่นะครับ

[าาา๐]

คืออย่างอินทรีย์แดงของ อ. โรจน์ ก็ถูกออกแบบขึ้นจากคำว่า "ตีความใหม่" เพราะฉะนั้นเราจึงได้เห็นดีไซน์อะไรที่มันแปลกๆ และโดดเด้งน่ะครับ
ส่วน conflict ณ ตอนที่ผมทำก็ใช้แนวคิดว่า "ถ้าตัวอักษรไทยไม่เหมือนเดิมจะเป็นอย่างไร" ซึ่งก็ตั้งต้นที่ตัว ต เต่า

จะเห็นว่าแนวคิดนั้นคล้ายคลึงกัน และมันดันน่าสนใจมากขึ้นเพราะได้ผลลัพท์ออกมาคล้ายคลึงกันน่ะครับ


แต่ผมเองก็ไม่ได้พัฒนา conflict ต่อนะครับ เสร็จแค่ regular เท่านั้น

[Akar]

  ต.เต่าตัวนั้นน่าสนใจมากน่ะ แม้หลวงพี่ว่ามันดูยาก คือถ้าเขาไม่ได้ใช้เป็นตัวในงานอาร์ทเวิร์ก
เราจะสังเกตเห็นว่า คนที่ทำให้ใช้เจตนาให้เป็นแบบหนึ่ง แต่คนนำไปใช้นี้ละ ใช้ไม่เหมาะสมกับงาน

เคยอ่าน อ.ปริญญา เคยเขียนไว้ให้รู้ว่า คนทำฟอนต์ไม่ผิด แต่คนที่นำฟอนต์ไปใช้นี้ละต้องใคร่คิดที่จะใช้ให้เหมาะสมกับงาน
อย่างตัว conflict นี่ในมุมมองส่วนตัวถือว่า เป็นการคลี่คลายลายเส้นที่ดีมาก แต่บางตัวนี่อาจสับสนได้

แต่เราคนทำนี่มองดูว่า เฮ้ย...ตูก็ทำมาแตกต่างแล้วน่ะ ต้องดูในชุดมันดิ มันเข้ากันอยู่
บางครั้งนึกสงสัยอยู่ว่า เฮ้ย..ไอ้ตรงนี้มันไม่น่าโง่...จึ๋ย...ไม่ใช่ มันน่าดูไม่ออก

จะเห็นว่าแนวคิดนั้นคล้ายคลึงกัน และมันดันน่าสนใจมากขึ้นเพราะได้ผลลัพท์ออกมาคล้ายคลึงกันน่ะครับ

ใช่ ๆ อันนี้ที่สร้างความน่าสนใจให้การออกแบบมาก
บางครั้งเราแทบคิดเองเออเองเลยว่า เฮ้ย...มันนี่ Copy ของตูมาป่าวหว่ะ
ความคล้ายคลึงกันนี่ทำให้เราคนทำเอง ณ ตอนนี้น่ะ
หลวงพี่ก็มารู้สึกว่า นี่เราออกแบบซ้ำกันไปกันมาแล้วหรอ
ทำไมเราไม่สร้างสรรค์ความแปลกใหม่ให้กับสังคมเลย อารมณ์ประมาณนี้
(ที่จริงของคนอื่นทำดี แต่เขาขาย เราไม่อยากซื้อ ก็อยากทำเองไว้ใช้มั๊งอารมณ์นี้ก็มี  )

แต่มาคิดดูอีกที อึม...บางทีมันอาจขัดใจสังคมก็ได้น่ะ เราควรค่อย ๆ ทำไปทีละขั้นไหม
เพื่อที่บุคคลในสังคมได้เห็นวิวัฒนาการของการออกแบบ
อย่างฟอนต์ Supermaket นั่นถือว่าเป็นการสร้างเส้นลายสือไทยให้ออกมาในรูปแบบใหม่ได้ดีมากเลย
(คนนี้น่าชื่อ ฉัตรณรงค์ ป่ะถ้าจำไม่ผิด หลวงพี่ไม่ค่อยรู้จักวงการนี้มากนะ ไม่ได้เรียนโดยตรง
ตัวนี้สวยสะอาดตามาก แต่หลวงพี่พิมพ์ในเครื่องไม่ได้ อินทรีแดงก็เหมือนกัน คงเป็นที่เครื่องครับ)

อย่างฟอนต์ต่างประเทศนี่ โห...มันออกลายเส้นไปเยอะมาก
จนบางทีบางคนที่มีความคิดเชิงอนุรักษ์นิยมเขาอาจไม่ยอมรับ ถ้าจะมาตรฐานไปจับน่ะ
แต่ยังไงมันก็ไม่ทิ้งโครงสร้างเดิมของมันอยู่แล้ว อันนี้คือมุมมองนักออกแบบที่หลวงพี่มองน่ะ

ที่จริงถ้าได้เห็นฟอนต์ของจานโม่ก่อนหน้านั้นอาจจะคลี่คลายลายเส้นให้แตกต่างได้มากกว่านี้ก็เป็นได้
อย่างการตัดเส้นของ Conflict นี่ น่าสนใจมาก ทีแรกตะลึงเลยละ โอ้ว...สิ่งแปลกใหม่เกิดขึ้นแล้วในโลก

แต่ที่ตามอ่านครั้งแรกนั่นเพราะหลวงพี่สนใจตัว Black Letter นึกอยากทำในใจอยู่มาก
ยิ่งเห็นจานโม่คุ้ยประวัติลายสือไทยมาเป็นหลักฐานอ้างอิงประวัติศาสตร์ โอ้โห แม่โจ้..อึ่ย..แม่จ้าว  

ตัว Sood Jai นี่คิดว่าจะทำตัว Regular และก็ Italic ด้วยให้มันดูเข้ากันได้น่ะ อารมณ์เดียวกันเลยต่อลายเส้นนิดหน่อย
นึกว่าจานโม่ ทำตัว Bold ของ Conflict ด้วย ส่วนตัวหลวงพี่ขี้เกลียดทำตัวเอียงเพราะเห็นว่าในโปรแกรมส่วนมากมีคำสั่งได้

เท่าที่รู้มาเขาบอกว่า บางตัวที่เขาไม่ได้ทำตัวเอียงเวลาใช้มันจะออกมาไม่ค่อยเนียบถ้าเราไม่ได้ทำไว้
ก็เลยจะทำไว้ไม่ให้เสียดีไซน์ เราแค่ออกแบบเพิ่มเติมนิดหน่อยให้คล้อยอารมณ์กันก็จะได้ฟอนต์ที่ดีไว้ใช้

ที่จริงแล้วหลวงพี่ไม่ได้จำเป็นต้องใช้ฟอนต์อะไร แค่ชื่นชอบแล้วก็มองหาเหตุผลให้การกระทำว่า
ต่อไปจะได้ทำฟอนต์ไว้พิมพ์พระไตรปิฎก ให้เสมือนเราจารึกด้วยผลงานของเราเอง
แต่มองดูที่ตนเองทำแล้ว พระไตรปิฎก ที่จะทำคงออกมาพิลึกฟอนต์แน่เลย  

การออกแบบนี่ไม่คิดว่ามีปัญหา แต่เทคนิคและทักษะในการใช้เทคโนโลยีเข้าช่วยนี่สำคัญ
เพราะหลวงพี่รู้แค่นิด ๆ หน่อย แต่อยากลงมือทำด้วยตนเอง ตอนนี้ยังไม่มีความรู้เพิ่มเติมเรื่องนี้
พระที่เก่ง ๆ ก็เห็นเขาทำแต่พวกเขียนสคริปเกมส์เพลย์อะไรพวกนี้ ไม่ได้มีโอกาสศึกษาจากท่านเหล่านั้นเลย

การคลี่คลายลายเส้นจานโม่นี่แปลกตาน่าสนใจดีครับ
จะติดตามผลงานนะครับ ไม่กล้าออกแบบให้แตกต่างมากเกรงใจเจ้าของภาษา
เดี๋ยวจะผิดเพี้ยนมาตรฐานเดิมมากเกินไป

[iannnnn]

ก็คนออกแบบนี่แหละครับ ที่จะค่อยๆ ขยับกำแพงการรับรู้ของคนทั้งประเทศ
นี่จานโม่กำลังขับเคลื่อนวงการออกแบบในบ้านเราอยู่นะครับ

[Akar]

จานโม่

ขับกลางวัน ระวังเด็ก คนแก่ชรา หมาข้ามถนน
ขับกลางคืน ระวังเจอผี ขับดี ๆ มีสติ อย่าเผลอหลับด้วยนะ

[าาา๐]

ไม่ถึงขนาดนั้นหรอกครับพี่แอ๊น
มียอดฝีมืออีกมากมายที่ไม่เปิดเผยตัวครับ


มันมีประโยคที่ว่า "ในโลกนี้ไม่มี bad typeface จะมีก็แต่ฟอนต์ที่อยู่ไม่ถูกที่ถูกเวลาเท่านั้น"
ผมเห็นด้วยกับประโยคนี้เพียงแค่ 50/50 นะครับ

เพราะคำว่า bad typeface ของผมนั้นไม่ได้อยู่ที่ดีไซน์เลย แต่มันไปอยู่ที่เวลาใช้งานแล้วเราใช้ได้ไหลลื่นเพียงใดมากกว่า
อยากฟอนต์ของฝรั่งบางตัวก็เซ็ตช่องไฟมาแย่มาก หรือ merge contour พลาดเป็นโหว่ๆ ก็มี ซึ่งสิ่งเหล่านี้ละครับที่ผมมองว่ามันเป็นตำหนิ

---------------------

ฟอนต์ไทยต้องยอมรับว่า "ดูเหมือนเยอะ แต่จริงๆ แล้วมันมีน้อยมาก" น้อยในที่นี้ไม่ใช่จำนวนนะครับ แต่เป็นชนิดและประเภท
สังเกตง่ายๆ เวลาเราเข้าเว็บ dafont ทำไมเขาสามารถแบ่งหมวดได้มากขนาดนั้น

มันท้าทายนะครับ แต่มันก็ไม่ผิดที่เราจะมีแนวทางที่เราถนัดนะครับ
(อย่างผมเองก็ทำฟอนต์ลายมือไม่เป็นนะ )

[iannnnn]

ตูทำฟอนต์แบบเอ็งไม่เป็นเลย ไม่เคยมีความพยายามพอ

[SuperStore]

ก็คนออกแบบนี่แหละครับ ที่จะค่อยๆ ขยับกำแพงการรับรู้ของคนทั้งประเทศ
นี่จานโม่กำลังขับเคลื่อนวงการออกแบบในบ้านเราอยู่นะครับ

เห็นด้วยครับ 

[Akar]

เห็นด้วยครับ 

พูดถึงก็มาเลย 

[Akar]

ตูทำฟอนต์แบบเอ็งไม่เป็นเลย ไม่เคยมีความพยายามพอ

ไม่เชื่อ ระดับจานแอนจะทำไม่เป็น เจียดเวลาทำก็ได้นิครับ